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时间:2022年09月08日

中国本土大片为什么能超越好莱坞电影 中美合拍片前景有几分?

艾伦·伊丽亚索夫

《好莱坞报道》中文站6月15道(作者:Patrick Brzeski)

很少有美国电影管理人员像艾伦·伊丽亚索夫跟中国的关系那么深,说着一口流利普通话的她,最初于20世纪80年代来到中国,她也是中美关系正常化以后,第一批受邀前往中国学习的美国留学生之一。在度过了一段杰出的国际法职业生涯后,1993年艾伦·伊丽亚索夫在北京帮助华纳兄弟公司建立了办公室,从而也成为第一位在中国工作的好莱坞高管。后来她跳槽到威秀影业,在那里监督了包括周星驰2013年执导的奇幻大片《西游伏妖篇》在内的9部电影。

在去年的上海国际电影节上,威秀影业宣布将其在中国的业务跟娱乐巨头Endeavor,以及中国重量级的完美世界影视公司(该公司最著名的就是在环球公司投资5亿美元)组成一个创新的合资企业,这个总部位于北京和香港的公司将由艾伦·伊丽亚索夫领导,并即将推出第一批上映的电影,其中张艺谋回归执导的历史武侠巨制《影》( Shadow)、黑客动作喜剧片《解码游戏》(Reborn),以及香港罪案恐怖片《催眠裁决》。

在2018年上海国际电影节之际,《好莱坞报道》(下称THR)与艾伦·伊丽亚索夫这位资深经理人谈到了她在中国业务中的出色表现,以及在这场为期9天的活动期间,东西方电影人心目中的行业趋势。

THR:跟大多数驻北京的美国电影管理人员不同,你在中国的经历远远高于该国票房热潮时代。你第一次访问中国是什么样的?

艾伦·伊丽亚索夫:是的,我非常幸运能够成为第一批到中国的美国人。在上世纪80年代末期,美国和中国正式实现关系正常化后不久,美国政府组织了一个名为“中华人民共和国学术交流委员会”的组织,他们向在读研究生的学生发出邀请函,表示如果你已经能够很熟练的在高等教育环境中工作,那么你可以申请成为这个特殊的第一批学生访问北京。我学习了中文,所以我通过我就读的耶鲁大学法学院发出了申请,很幸运我入选了。我们从香港乘坐火车进入中国大陆,因为那时候还没有很多商业航空公司的航班。我们离开了霓虹灯、城市的噪音和蔓延着资本主义的香港,通过边界进入了一个黑暗无声的大陆。就你眼前所能看到的,只有无尽的农田绵延不绝。那次的体验中即使是声音也是非常疯狂的——从一个超现代化的大都市走向这个令人好奇的地方,你唯一能听到的就是连续数小时的火车车轮的嘎嘎声。这是一种令人兴奋的转变。

THR:一次多么非凡的体验啊!

艾伦·伊丽亚索夫:绝对是!我是说,我们都是来研究中国的,就像我们一直在研究拉丁文,可能突然有机会去了古罗马。在美国和中国还没有任何外交关系的时期,我们就对中国就产生了浓厚的兴趣,所以能来到中国是难以想象的事情。然后,突然之间,嘭的一下:中国成了未来,我们可以来这里跟人们交流,探索这个国家。我们在北京大学学习了一年,我们也曾被允许到处旅行。我们去了一些以前从未见过任何一个外国人的地方——那些从来没有外国人去过、火雅具有深远历史意义的地方。我后来跟我们学习小组的另一个学生结婚了。这正是你能想象的到的最令人惊叹的变革体验。

张艺谋执导的《影》

THR:当你1993年在中国建立华纳兄弟办公室时,情况是怎样的?

艾伦·伊丽亚索夫:那是一个激动人心的时刻,因为一切都是第一次。我们是第一个跟中国电影集团就进口好莱坞电影进行联系的工作室;我们是第一家投资设计和建造多重电影院的工作室;是第一家通过IMAX巨幕在中国发行电影,并率先在中国建立合资制作公司的工作室。这些都只是这种机会的层叠,我们还能与中国电影集团合拍一些好电影。回首往事,我们合作过的许多人都成了中国最大腕的明星。我们拍了宁浩执导的《疯狂的石头》,这是一部小成本电影,但它成了中国一部非常重要的电影,因为它是第一部关于平凡而朴实的人的黑色喜剧,它真正改变了外界对中国电影的期待,并且认为他们的故事是值得讲述的。《疯狂的石头》的两位演员徐峥和黄渤,现在是中国最大牌的两位演员。即使那样,你也可以看到中国电影业刚刚爆发。在华纳兄弟公司内部,这种变化确实是自上而下的:从鲍勃·达利到特里·塞梅尔,再到在不同部门工作的每一个人,每个人都将其视为未来。中国人一直都喜欢看电影。

THR:那么你真的可以预见增长的轨迹吗?

艾伦·伊丽亚索夫:好吧,我认为任何人都不会相信,中国会从1993年每年放映300部电影,到25年后的每年近6万部电影。但是我们知道,一旦建立了基础设施,再随着人们可支配收入的增加,这个市场就会爆发。这不仅是因为中国人口众多,还因为中国人从来没有改变过的事情是:他们喜欢他们称之为“热闹”的东西。这个词从字面意思理解是“热闹而嘈杂”,但基本上这种想法就是作为一种小组活动要更加有趣。他们喜欢聚集在一起,分享经验。我想这就是为什么中国人永远不会喜欢坐在家里看流媒体电影,不管他们家里的屏幕有多大,或者他们的音响系统有多棒。共享体验是中国人不想放弃的一些东西,我认为这太棒了。

THR:你参加上海电影节的时间比大多数美国电影高管的时间都要长。对这个电影节你有何评价?

艾伦·伊丽亚索夫:这是中国管理最专业的一个电影节。多年来,他们与好莱坞、欧洲以及亚洲其他地区有着非常好的交流。唯一有些问题的就是,在中国任何电影节获奖的电影,都不会自动转化为能在中国上映的电影。这是一个不错的荣誉,但对于外国获奖者来说,如果能让他们的杨丞琳电影也获得经济上的效益,那将会更有帮助。

THR:中国最大的大片现在的表现优于好莱坞进口电影的幅度很大,例如《复仇者联盟3:无限战争》(Avengers: Infinity War)目前在中国的票房是3.7亿美元,而博纳影业的《红海行动》的票房是5.75亿美元。尽管有这种潜力,但美国制作公司在制作中国本土文化的中文电影方面进展甚微。你认为这是什么原因?他们应该做出哪些改变?

艾伦·伊丽亚索夫:中国电影市场的爆炸式增长,不仅在于银幕数量和票房的增长,而且还与中国电影的制作量有关。这导致本地电影出现了巨大的供过于求的局面,这导致每部电影都希望更多的获得放映权。无论你是国内还是国外的制作商,竞争都是残酷的,在这种情况下,任何制作商都可以做的唯一事情,就是深度呼吸,长期深入挖掘用于水泥和混凝土中的粉煤灰GB 1596⑼1,并保持管理和运营的连续性。对于一家外国工作室来说,由高层管理人员制定并领导的长期的中国愿景和战略是非常重要的,在找到正确的立足点之前,没有其它办法可以确保不可避免的短期失利和挫折。在寻求进入中国市场以前,外国工作室需要花时间耐心地确定并与合作伙伴建立关系——无论是创意还是公司——这可以发展成长期合作。这些都是我们在完美威秀影业所做的事情。

《影》

THR:你认为最近中国市场上,好莱坞电影的表现出现戏剧性滑落的原因是什么?

艾伦·伊丽亚索夫:有很多因素。其中之一是好莱坞尖锐的、崭新的和新生的一些电影,比如《死侍》(Deadpool)或者其它的恐怖电影,往往无法进入中国。与美国人关心的内容相比,一些令人激其偏差不应超过最小分度值的4分之1动的主题,比如文化多样性和女性面临的挑战,现在都还没有跟中国观众引发强烈的共鸣。如果一部电影由于实验力较小很有趣,中国观众就会去看,但如果不是如此,观众们就不会去看。这些问题都不是中国本土电影感兴趣的,他们正在努力寻找自己的兴趣和问题,这些问题往往跟好莱坞有很大的不同。

THR:好莱坞电影公司能否在其它方面重新获得在中国的影响力?例如,你对中美官方联合制作的模式有何看法?到目前为止,我们已经看到了一些期望和令人失望的循环,以及一些小小的成功。

艾伦·伊丽亚索夫:我从来没有真正的相信过联合制作。我不相信一部电影足以在两个市场中都发挥作用。当我们确定并开始开发项目时,我们从一开始就知道这些电影的市场。迄今为止我们在威秀影业所做的大部分工作,以及我们在完美威秀影业所做的大部分工作,都是针对中国国内市场。在中国有些涉及外国人的真实故事可以很好地讲述,但这其中大约只有5个,我已经看过太多迎合中美两国市场的剧本,但这些剧本最终都没能拍成电影,这其中包括飞虎队、二战期间犹太人在上海的经历、杜立德空袭,以及埃德加·斯诺采访毛泽东的《红星照耀中国》等等,这些都是不错的故事题材。西方制作人发现了这些故事,并认为:“哇,这应该是伟大的联合制作。”因为它涉及到西方人在中国的戏剧化经历,但中国的人们,尤其是影迷,他们并不十分关心这些关于外国人在中国的故事。为什么呢?因为在中国真实的历史和文化进程中,几乎没有任何外国人所做的任何事情,从根本上改变了中国。

THR:那么现在最受中国观众欢迎的是什么?

艾伦·伊丽亚索夫:中国的历史是人类历史的一部分,但中国人目前关注的还是中国本身。这是中国的力量和过去的辉煌所决定的——这些能让每一个中国人感受到自豪,也会让世界其他国家尊重中国。你会发现这反映在最近表现很好的一些电影的主题中。这个国家并不处于他们想要融入人类文明历史的阶段,他们想要强调他们在人类文明史上是独一无二的。你知道吗?这很好,因为中国文化或许就是如此。他们在长达2000年的时间内都是地球上的主导文明之一,然后他们在清末开始下浮,这个过程大约有200年。这只是一个点,现在他们正努力解决这个问题,而且我会说他们已经做到了。

《催眠裁决》

THR:在最近的北京电影节上,完美威秀影业跟江志强的安乐影业、华夏影业共同推出了“A.R.T.”文艺片计划,该计划将在未来5年为15部中国的艺术片提供资金。是什么让你觉得现在适合这样的冒险?

艾伦·伊丽亚索夫:中国有一项新的艺术电影巡回展,人们实际上正在观看这类电影。中国艺术片巡回展的第一部电影就是《三块广告牌》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri),而且该片表现不错,获得了1020万美元的票房。中国市场正展现出惊人的多元化,我们感到非常幸运,这一刻已经到来。但我们也认识到一个事实,在每一部《白日焰火》(票房1650万美元)或者《冈仁波齐》(票房1540万美元)的背后,都至少有其它20部艺术片做了“垫脚石”。所以这是一个发展的机会,但这仍然是值得的,因为即便在个别的基础上,这些电影中的一些会表现不佳,但通过跟这些开创性的年轻中国导演合作,你可能会与下一代伟大的中国电影制作人建立联系。可能跟你合作的这个人将成为下一个克林特·伊斯特伍德,谁知道呢?

THR:你认为目前正进行的关于中国电影进口配额的谈判,会如何进行?

艾伦·伊丽亚索夫:坦率的说,在这个燕妮今天要进行贸易战争而明天又没有贸易战争的时代,我甚至觉得冒险说出任何一种看法都是不聪明的做法。好莱坞电影配额在美国和中国的贸易问题上只是一个小小的问题,在帮助将第一部好莱坞电影引入中国——1993年的《亡命天涯》(The Fugitive)——并且观察了这么多年后,我可以说两国关系永远存在着衰退和流动。但只要中国以目前的速度建造电影院,一切都会好起来的。

THR:中国与好莱坞的交易狂潮已经平息下来了。这种潮流结束了吗?

艾伦·伊丽亚索夫:我认为好莱佳木斯坞不再将全部兴趣都放到中国身上了,这在某种程度上是一种解脱。有太多的投资都是虚幻的,这更像是日本老牌的好莱坞投资狂潮,而不是周期阶段。现在事情已经平息下来,并且正常化了,我们可以回到更简单的事情上来讲述好的故事。

(翻译:嘟嘟)

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