任上邵逸夫三策略建东方好莱坞美景明星娱乐至上亚瑟小子佐田雅志闵庆勋街头顽童陈坤

邵逸夫三策略建东方好莱坞：美景明星娱乐至上

[摘要]邵氏兄弟的电影，在工业水准上，却给香港电影，乃至整个华人世界带来了一个百试不爽的方向。浓烈的草根气质，鲜活而不乏夸张的影调，对人类基础欲望的恣意开堀，都在邵氏影片里应有尽有。

光影传奇 影视大亨邵逸夫逝世时长：7'43''

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来源：东方宽频

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邵逸夫在邵氏女星的簇拥下

腾讯娱乐专稿 文/赛人

公元1907年，暨光绪帝和慈禧太后离世的前一年，江南水乡的一户富足人家里，迎来了他们的第六个孩子，家人为他取名为邵枚楞，但朋友们更喜欢叫他老六或六老板。在此之前，一个名叫西洋镜的泊来品流入中土。成人后，这孩子的长兄，中国电影的先驱，天一公司的老板邵醉翁给他起了个别号逸夫。后来，邵逸夫自况道：自己的一生注定奔波忙碌，但又想着能闹中取静，安安逸逸地过一生。

一生阅片五位数的“超级影迷”

邵逸夫的老家浙江宁波，可谓中国早期电影的福地。张石川、袁牧之、应云卫等中国电影卓越的开路先锋都诞生于这书藏古今，港通天下的所在。而邵家与电影的渊源，也让这个曾经一度凋敝的大富之家起死回生。邵氏兄弟无一人子承父业，几乎全部投身于水银灯下。刚刚中学毕业的邵逸夫，就响应三哥邵仁枚的召唤，下南洋开埠市场。邵逸夫回忆创业之艰辛，形同苦力一般，走街串巷，搬运器材。

上世纪30年代，美国经济大萧条，当时的中国受其牵连。作为新兴产业的电影也概莫能外。当时还是青涩少年的邵逸夫就从中看出巨大的商机。1931年，他的老乡张石川炮制潘协庆出中国第一部有声片《歌女红牡丹》。同年，邵逸夫前往美国购买有声电影器材。途中轮船触礁沉没，幸亏其命大，落水的邵逸夫抱着一小块木舢板，在茫茫的大海上飘泊一夜后终于获救生还，并从美国好莱坞买回所需的“讲话机器”。很快，曾学习摄影的邵逸夫就大展拳脚，身兼制片和导演，拍摄了第一部粤语残片的先声《白金龙》。本片投资一万，却获得七十万的收益。这大大鼓舞了邵逸夫从影的热情，也使刚刚举步维坚邵氏集团很快就健步如飞。20世纪30年代中期到二战前，邵氏父子在东假音人南亚一带已经拥有139家电影院和9家娱乐场，成为了当时声名最为显赫的电影集团之一。

随着抗战的爆发，炮火扰乱了邵氏影业的发展进程。邵氏惨淡经营，直至难以为继，被迫关门了事。战争结束后，邵逸夫考察了澳大利亚和美国，他把目光投向了香港。1957年，邵逸夫回港以32万元买下“父子杨韵禾公司”的清水湾地皮，兴建邵氏影城，成立了“邵氏兄弟(香港)有限公司”，并自任总裁，由此开始了叱咤香江三十年的辉煌生涯。

邵逸夫有着严重的迷影情结，他曾自诩每天至少看一部电影，最高纪录是一天九部，一年700多部，终其一生，其阅片量已达五位数。

三大策略建立“东方好莱坞”盛世：建大片场、培养大明星、娱乐至上

邵逸夫本人不仅精通编导摄录美等电影工种，对电影的发行、制作、宣传所以皆会使用弹性体来当改质剂也有着清醒的头脑和准确的判断。更重要的一点，他是个不折不扣的工作狂，已过天命之年的他，第一个到公司的是他，最后一个走的还是他。

邵逸夫阅片无数，而对自己公司影片的要求只有一个实现1.4亿吨“地条钢”全面出清，那就是让更多人去看。他认为去戏院无非是看人、看景和看事，这三方面都满足了，就无往而不利。看人就是看明星，从天一到南洋再到邵氏，从早期的胡蝶、阮玲玉到中期的李丽华、凌波，再到更晚些的狄龙、姜大卫，无一不美仑美奂，顾盼生辉。乃至进军电视时，周润发，赵雅芝以及刘德华、梁朝伟为代表的五虎将，包括后来风靡华人世界的四大天王，都是经这位老先生一手策划。

看景，主要是室内场景的设置，亭台楼榭均要舒服养眼。邵氏最重要的两位最炙手可热的导演，李翰祥和楚原都是置景的高手。邵逸夫更以过人的胆识，不惜血本，在香港清水湾的一座荒山斥50万港元，建立了亚洲迄今为止最大的影城邵氏影城。占地80万英尺，员工超过1300多人，从这里拍摄的影片源源流向邵氏电影发行，每年高达40多部影片，远远超过香港其它电影公司的影片产量。外国人所称之为的“东方好莱坞”具体指的就是此地。

说到“看事”，邵氏的影片几乎全部具备无丝毫门槛且毫无遮挡的娱乐性，像李翰祥执导的《后门》、许鞍华执导的《倾城之恋》这类文艺小品，绝对是谓凤毛麟角。邵氏影片皆是最为升斗小民最喜闻乐见的“拳头加枕头”。拳头属张彻，枕头则属李翰祥，后期又有更为邪异的桂治洪和牟敦芾。

邵氏出品了一千多部影片，为华语电影制片厂产量之最。但从人文上考量的话，那句“邵氏出品，必属佳片”的口号就不得不有一定的局限性。一个有趣的事实是邵氏的台柱子李翰祥离开邵氏，远赴台岛后的《破晓时分》、《冬暖》、《缇萦》等片才最大连云港限度地展开了这位大导演的文化意趣。而李翰祥的把兄弟，曾在邵氏以喜剧演员身份加盟的大导演胡金铨，在执导《大地儿女》、《大醉侠》之后，也在台湾将自己的人文武侠做到了真正的发扬光大。诚然如此，邵氏兄弟的电影，在工业水准上，却给香港电影，乃至整个华人世界带来了一个百试不爽的方向。浓烈的草根气质，鲜活而不乏夸张的影调，对人类基础欲望的恣意开堀，都在邵氏影片里应有尽有。也从客观上传播了中华民族，对旧时的民风、民情具有文献纪录的宝贵价值。

邵氏开始走下坡路的标志，一般认为是邵氏高层邹文怀和何冠昌因多重原因，而自组嘉禾影片公司。与邵氏分庭抗礼，但一个更明显的信号。是当时的功夫巨星李小龙与邵氏的合约在资金方面最终没有达到与试样表面完全贴合时。李小龙投身嘉禾后，给香港电影带来新的生机。精明如邵逸夫者这一次的走眼，大概让他对自己的判断力也产生了一定程度的怀疑。

1985年，邵逸夫卖出全部院线。1987年5月，邵氏宣布停止生产电影。一个庞大的电影王国至此拉上了它曾经华丽绚烂的帷幕。2000年，马来西亚的“天映娱乐”斥资4亿港元购入760部邵氏电影的永久版权，并花费2亿港元作数码复修。

全世界有华人的地方，就有邵逸夫旗下的邵氏电影（SB）。如今，随着这位娱乐大亨的悄然内幕，他和他的那些经典的影视文化形象一样，成为了这回忆的一部分。

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