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对话导演张黎:互联时代更需注重价值表达
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对话导演张黎:互联时代更需注重价值表达
梁静茹08:43:00
人民-人民
原标题:互联时代更需注重价值此时应当重新修建地基使其牢固或拧紧地脚螺钉表达(明星风采)
两年前,被誉为“中国最好历史正剧导演”的张黎破天荒接了IP剧《武动乾坤》。
惯常印象中,一个曾捧出《走向共和》《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》等高口碑作品的正剧导演,又曾为叶大鹰、冯小刚、吴宇森、胡玫执掌镜头的人,应该天然对流行文化保有警惕性。张黎却不这么认为。他用两年多时间摄制完成《武动乾坤》,该剧将在优酷视频和东方卫视收官,评价却是张黎作品前所未有的两极化。
为什么要做这样冒险的选择?历史正剧导演的“触”是一时兴起还是调转船头?这部作品埋藏了创作者怎样的惑与不惑?
问:什么样的契机让你接触到《武藏娃动乾坤》?
答:吸引我的主要是它的形式。看了小说以后,我预感拍摄中会有让人兴奋的一些影像方面的可能性。我从摄影转做导演,始终痴迷于新技术。
问:根据你以往的作品,你对电视剧的文学性一直有比较高的要求。络小说《武动乾坤》能满足这种文学要求吗?
答:作为一种类型文学,玄幻类文学的价值理应得到肯定。坦率地讲,它有很强的文字性,离“学”还有距离。我们知道,一般文学写作能使用的汉字在2000到3000之间,但每个作家的组合奇妙至极。我在阅读《武动乾坤》时,明显感觉到字里行间带了好多“毛边儿”。读起来不是那么柔顺,甚至还有些病句,或者说修辞不太准确,但是特别有劲儿,阅读的时候特别打眼。络文学的这个特点,为我们做剧本改编带来兴奋感。
问:从将近400万字的络小说《武动乾坤》到40集的电视剧剧本,主要完成哪些改编万源工作?
答:主要以小说为基础,拉故事、拉人可满足不同材料的实验丈量需要物关系、拉中心事件,把它做成一部戏。还有一项工作是修饰台词。原著比较直白,但是当演员穿上古装、扎起头发,再讲比较直白的台词会让人出合作戏。按照我以前的习惯,拍历史剧台词是半文半白的话,经过修饰,这部剧带有文言气息的台词占到了10%到20%。
问:以往你拍历史剧总会落脚现实,与当代构成某种精神对话。这部架空历史的作品与现实是否有所联系?
答:《武动乾坤》的情节富于想象,但人物精神与当代相通。这部剧的核心是男性少年的成长史,讲一个少年如何永不言败、实现人生逆袭的故事。与我的其他作品相比,它有一以贯之的家国情怀和天下观。以前我们拍历史正剧,人物的个性、内心往往在有迹可循的轨道、精彩的对手戏中形成。而《武动乾坤》是有一个不可战胜的“魔”。剧中角色的内心成长单一了许多:是或者不是,赢了或者输了,败了或者胜了,没有那么复杂的人物关系和人性内心的解释。一些历史剧则不然,它恨不得把人心玩到了匪夷所思的地步。
问:这些年,玄幻题材的影视剧虽然关注度比较高,但品质饱受诟病,精品匮乏、观众不满意,被批评价值空心化、文化空心化等。创作精品的难度在哪里?
答:这一次,我们几乎将浑身解数用于影像表达。影像表达对我们来说捉襟见肘,这积极探讨材料在中国风电市场的利用里面财力很重要,还有想象力和完成度的问题。我们到现在还没有真正形成一个完整的产业链,很多都停留在作坊式。诚信、契约精神、版权意识,都是行业里突出的问题。这个剧我们前后做了两年多,直到播出前还在做后期。我知道自己个性里的弱点,太执拗,但我心里一直有包袱。
问:这“包袱”从何而来?
答:我们这代人,当然还有前辈,大都有这种“包袱”:对艺术探索有强烈渴望,对民族文化、心理和历史有情结。我一直在思考互联带来的改变。互联出现之前,传统媒体为传播载体的时候,人们的生活状态延续了很多年,变化不大。互联出现了,传统授受关系改变,互联基因迅速移植到一代人身上。互联带来种类的多样性,甚至可能替代这个行业以往的数量、广度、深度。互联是大师和经典的终结吗?很多严肃的创作者都在思考这个问题。
现在有一种啼笑皆非的看法,把文艺作品的成就简单地与数据挂钩。数据高了,就是成功了,反之则不然。我评价一部作品有两个基本维度:专业性、独特性。主题好,表演好,不是影视作品的全部标准,不是说往大银幕上一放就成了电影。独特性就是一部作品到底在拼什么?同样的题材,同样是主旋律,我们都在拍一个工厂的变迁,怎么讲故事,里面有高下之分,这就是表达的独特性。
问:今年是改革开放40年,你是北京电影学院78级大学生,同届的张艺谋、陈凯歌、顾长卫等一批人书写了中国影视40年发展史。回顾起来,这40年留给你哪些财富?
答:我非常庆幸亲历了影视产业化的过程,目睹这个行业日新月异的发展。放在全世界来看,能在40年里取得这样的变化,中国是了不起的唯一。但产业化程度真的代表一切吗?真正能关注到你的灵魂,能让你浑身出汗、内心澎湃的文艺作品多不多呢?我们都是改革开放的受益者,享受了物质的极大丰富,但我们绝不能放弃对精神的追求。
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