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《魔警》影评：港片警察形象再进化 配角闪光

魔警 这个词信息量极大，所蕴含的善恶交织，水火交攻，罪罚相间，倘若敷衍得法，足以乌苏铺陈一部好戏。林超贤意图通过《魔警》所表露出的东西，即在于此。

林超贤的警匪片向来是港片翘楚，对于警察形象的塑造也得心应手，纵观林超贤至今的所有作品，其电影中警察形象的 对不合格实验白 黑 灰 演变清晰可见。

在港式警匪片进化史上，一贯追求对警察形象按要求的失效模式判断进行不断的颠覆，首先从成龙式的亦庄亦谐到辣手神探般嫉恶如仇，这是警察形象的 白色 时期，他们的共同点是性格或有些莽撞，但是作为完全的正面形象出现，惩恶扬善从不含糊；从监狱风云的残暴狱警到五亿探长雷洛的贪腐渎职，则是警察形象的 黑色 时期，人物的忠奸是设定好的，共同点是心黑手狠，警察职责只是掩饰的道具；而从野兽刑警烂鬼东游走黑白边界到无间道中不c)产品标准;得翻身的陈永仁刘建明，让港片的警察形象进入了 灰色时期 。

林超贤是灰色警察形象的始作俑者，《野兽刑警》就是他和师父陈嘉上合作的佳片，黄秋生饰演的烂鬼东由警察变身野兽，忠奸莫辨，是非混沌。《魔警》这部片子中则云集了 黑白灰 警察，属于大杂烩的样子。重案组莫督查刚正不阿雷霆手段，白色警察的经典设定，安志杰饰演的警界内奸则是固定的 黑色 形象，而王伟业以非法手段执法，内心善恶交战凸显出 灰色 警察的人物特性。《无间道》用身份对调导致了梁朝伟和刘德华的警匪认知混乱，《魔警》却试图用双重人格的对抗来体现鲍勃迪伦吴彦祖的善恶交织，从效果上来看，只能说差强人意，毕竟这种源于个体的特殊体验无法上升为观影者的共同体验，难以取得广泛的情感认同。

《魔警》是一场关于火的纠葛，燃烧的火在《魔警》中成为载体。火是罪恶，魔警的成因是火，在一次侯尼勋次的火的菲比肆虐中越发疯魔，而他最后在善恶闪念中选择了善，却被更大的火所吞噬。到了这里，火又成为救赎的手段，王伟业救人着火是一个很明显的隐喻，也就是凤凰浴火重生的故事。魔警因火而生，经火而深，浴火而灭。无论世人知晓与否，他都用善念洗刷了身上的魔性，去魔成人。

从表演上来看，《魔警》是一部配角闪光的戏，廖启智几位老戏骨的表现获得一致认可，寿材店和鬼王面具成为地狱的隐喻，7个年长的劫匪戴上面具作恶，脱下面具做戏，最终自相残杀都送了性命。吴彦祖婚后似乎很久没有这么虐心的演出了，林超贤意图挖掘吴彦祖的内心戏份，所以片中大量运用了主观运动镜头，来表现王伟业人格分裂的内心，只可惜观众看到的更多是帅哥眼角的皱纹，看来以后再接演化妆品广告需要更多的特效来补充。（中新）