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各大时尚杂志都卯足了劲，艺人们也纷纷下场营业

各大时尚杂志都卯足了劲，艺人们也纷纷下场营业

但越是这种貌似“平平无奇”的作品（包括但不限于摄影、绘画），越能体现出作者的功底。

比如说，这种做的相当隐蔽的红绿对比——因为降低了颜色的明度和纯度，所以让一对“互冲”的颜色相当和谐。

小可爱们好！话说眼瞅着2019年就要过去了。如果把12月份看做是旧一年的结尾，那1月份就是新一年的开端。

在 新旧 交接之际，各大时尚杂志明显都卯足了一股劲儿，艺人们也纷纷下场营业。在这场 硬照大赛 中，各家表现的都怎么样呢？~

又到了羊下场的时候了！

隐喻 不 隐

话说这阵子各杂志的 年终 和 开年 封面，羊最喜欢倪妮这套，由摄影师陈漫掌镜。

这个封面看上去很商业，貌似不够 炫 ，无法第一眼 声色夺人 。

但越是这种貌似 平平无奇 的作品（包括但不限于摄影、绘画），越能体现出作者的功底。

比如说，这种做的相当隐蔽的红绿对比 因为降低了颜色的明度和纯度，所以让一对 互冲 的颜色相当和谐。

《时尚COSMO》的封面走的是稳妥的路子，可内页里都是 暗劲儿 ~

如果细分的话，陈漫拍了倪妮两个不同的状态。

一组的倪妮还是有 真实感 的，是现实生活中的可以存在的美人。

而另一组的倪妮更具有梦幻氛围 恍若将现实投入进梦境中，沉浸在幻想中不愿醒来。

陈漫在自己的个人平台po出这套作品时，又做了进一步处理，整体画面更加虚幻，商业味道被进一步削弱。

透明胶囊好似时光沙漏，上下对称布局让画面更有一致性，置身其中的倪妮更显空灵神秘。

△颜色分别为纯度不高的黄、绿、红色调，色调相当统一。

这套作品还有很多经得起深入探究的细节。

比如说，如果我们仔细看倪妮手里抱着的马蹄莲，就能发现每个花蕊都是 倪妮 。

倪妮们 抱着花枝打着旋向远处延伸，散发着隐蔽的生机。

让我们再康康倪妮的眼妆（素眼、羽毛妆、鳞片妆），不同的妆容隐含了陆地、天空和海洋的味道。

在其他皂片中，眼周贴了羽毛的倪妮恍若在凌空飞翔，服装也更飘逸。

而眼角沾有鳞片的倪妮就像人鱼公主，终于来到了地面上，每一步都好像走在刀尖上。

还记不记得陈漫的那组 玻璃胶囊 ？

每个 董贞现实 都有其对应的幻想，好像在不同次元，让同一个人好像有不同的可能性。

画面与画面既自成一体，又交相呼应，整套作品有很强的统一感。

虽没有明晃晃的显露明显的中心思想，但我们能感受到这是一套以 人与自然 为主题的作品。

那些需要观众细琢磨的小细节，这是好作品所特有的余韵。

如果说摄影师陈漫和艺人倪妮特别克制的表达了 人与自然界 的关系；那么舒淇给《嘉人》拍摄的2019年12月终刊，就让羊的心情很复杂了。

话说今年年底《嘉人》以十二生肖为主题，拍摄了12张封面。也许是为了给2019年画上一个圆满的句号，因此有点用力过猛。

总的来说，舒淇这套封面够大胆，也不乏创意，但有强行套用之嫌。

先说正面例子 舒淇之 亥猪 。

在生肖文化中， 亥 意为 收藏万物 ，寓意拥有财富。

所以我们可以看到， 亥猪 这个封面是最blingbling的~

同时 亥猪 的大耳朵是它一个明显的形象特征，制作团队也因此特地在耳饰上做足了文章。

其实这张 亥猪 只能说是中规中矩，只不过其他生肖的封面有点让人搞不清楚状况

比如说 酉鸡 的形象，唐伯虎有诗文曰 头上红冠不用裁 ~

于是舒淇脑袋上带个红色的鸟毛帽子就是 酉鸡 了

话说唐伯虎那首诗的后两句是：

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

以公鸡打鸣来隐喻 不鸣则已，一鸣惊人 ，明着写公鸡，但实际上是用借它咏志。

这比带个 鸡冠 在形象上cos 酉鸡 的立意不知道高到哪里去了

话说 申猴 的形象最让人无法理解

制作组应该是想对应猴子捞月这一典故，其实这个出发点是没有问题的。

为了让舒淇对应上 猴子 的形象，特地给她p长了胳膊和手指，这就让画面相当诡异了

这就是羊所说的 强行套用 。

虽然说制作团队在形式上完成了十二生肖这个命题，但说到底仅仅是很勉强 沾了点边 ，完成度算不得多好

表 和 里

其实很多商业摄影受到的外在桎梏太多，摄影师甚至是整个制作团队无法发挥出他们的真正实力。

比如说《时尚芭莎》给刘亦菲拍摄了2020年开年封面，由摄影师柳宗源掌镜。

当然，这组硬照本身是没有问题的，浓郁大气。

但重点在于，与拉伸实验机联合使用在材斟拉伸进程中这组硬照是以《花木兰》为主题。

△预告gif被po出时还没太大问题 巾帼英雄虽沉静但有力，显然她的女性力量已然被唤醒。

简单来说：花木兰会身着华服、佩戴这样繁复的珠宝？

刘亦菲很美，但那不是在战场上拼杀的花木兰。

虽说这套硬照以《花木兰》为主题，但摄影师和刘亦菲都有 桎梏 ，无法随性发挥。

咳咳咳，话说刘亦菲是某珠宝品牌的品牌大使，在这次拍摄时，不得不为其 营业 。羊在这个珠宝品牌的官微看到了一句 以现代霓裳和华美珠宝重新演绎《花木兰》

说白了，这组以《花木兰》为主题的硬照，需要配合某珠宝品牌的调性。

其实刘亦菲本人对花木兰的定位相当准确： 木兰是强大而不是强势，她身上还有一种类似于东方的禅意，特别懂得如何去拿捏 舍得 。

花木兰没有太大的野心，她追寻的是平淡的日子 一家人平平安安，过着也许普通但安稳和乐的生活火风。

花木兰并不需要华美的服饰、奢侈的珠宝，她追求的从来都不是权势地位，她只是想保卫自己的家园。

从守卫自己的 小家 ，到为 大家 浴血奋战，花木兰身上体现的不单单是 安能辨我是雄雌 的女子力。

至于这套 冰镜映雪颜 ，就有点生往《花木兰》上拽了 或者这么说：下面这两张皂片能结合一万种主题，黄国俊但很难和 花木兰 联系到一起。

当然，皂片本身是美的，刘亦菲的颜值更不用说。

可那并不怎么符合花木兰的主题 一个在外征战的角色，还怎么 雪颜 ？

陈漫之前掌镜的《花木兰》海报，有意识的把天仙的白皙的肌肤 做糙 。

虽然刘亦菲不再 天仙 ，这让我们更加相信她就是花木兰。

可是，没有这个 冰镜映雪颜 ，怎么能和品牌方价值百万的珠宝交映生辉呢？

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因此羊并不认为是摄影师或是刘亦菲 跑偏或拉力机了 ，还是那句话 商业摄影受到的外在桎梏太多。

话说摄影师柳宗源和刘亦菲相识多年，早些时候，柳宗源给刘亦菲拍摄的这套硬照，没有了珠宝的累赘，更显干脆利落。

柳宗源和刘亦菲合作给珠宝品牌 带货 也不是一次两次了。

下图为柳宗源四年前拍摄的刘亦菲，一点也没有过时长渕刚感 孔雀没开屏，但刘亦菲却 开屏 了，这种设置十分巧妙。

其实他们不是拍不好《花木兰》，也不是拍不好珠宝类商业摄影，只不过花木兰和珠宝是很难 自洽 的。

所以这套 《花木兰》X某品牌珠宝 的开年硬照，某些镜头会显得有些拧巴。

比如说颜色的运用。话说低明度的色调会让画面更有格调，更能塑造出奢侈的氛围；

而明度高的配色会更活泼有少女感，但感觉有点 平价 。

《芭莎》这组《花木兰与我》，也许为了迁就珠宝的 奢侈华丽感 ，所以整体色调并不明快。

但明度低的红色和蓝色的A面虽然是 低调的奢华 ，可B面就涉嫌 血腥 和 压抑 。

在《芭莎》放出的拍摄视频有这么一幕⬇️，这种颜色的整体配置上就带点暗黑基调了。

这样镜头下的花木兰与其说是奋勇杀敌的女战士，不如说是从地狱归来的复仇女王。

一身戾气，裹挟着浓浓的仇恨，来势汹汹。

蓝色调的这一套呢， 冰镜映雪颜 ，显得有些哀伤忧郁。

刚巧，2018年《芭莎》也是以红蓝对比为主要色调，陈漫掌镜，给某冰拍摄了一组开年硬照。

当年陈漫拍摄的这组硬照，很明显也想体现女性的力量感（同时也要帮品牌方 带货 ），但整体上并没有传达出什么负面情绪。

我们可以稍微对比一下类似的颜色配置，在氛围上差异。

△陈漫镜头下的画面会显得 清透 一些，这组皂片中模特是谁不重要，此时氛围的烘托主要依赖于制作团队。

陈漫虽然以暗红色为主色调，但其中暗戳戳夹杂着大量偏冷的紫灰色调的。这似的画面的颜色层次更丰富，同时中和了过于浓郁的红色调某些负面属性。

与之相比，《芭莎》的这组配色就略单调了，所以颜色的 性格 会更加浓郁。

《时尚芭莎》镜头下刘亦菲向来很美。

但2020年《芭莎》开年大片中的刘亦菲更像是某古国的公主，有一个不知愁滋味的前半生。

但突然别国进犯，战火让备受娇宠的公主殿下迅速长大。

但不曾想，王朝之中 竟无一人是男儿 。

秀面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮 已是旧梦，满腔热血的公主殿下不堪国家受辱，挺身而出。

于是她脱下华服，代父御驾亲征。

闪耀的珠宝和华服属于 亦女王亦公主的 刘亦菲，但不属于梦想平淡生活的花木兰。

对于《时尚芭莎》这套《花木兰》的全球首封，羊的确觉得有点遗憾。

但 人在江湖，身不由己 。

毕竟都是在外混口饭吃（的社畜），羊知道有很多事情是不可以任由我们随性发挥的。

越成长，越有更多的桎梏。

但，比起与 外部的东西 做抗争，其实我们最终 真正要迈过的关卡是自己 。

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