任上乐评中国摇滚乐极简史摇滚小饭桌高洪章福山雅治九江大支辛欣z
乐评:中国摇滚乐极简史 摇滚小饭桌
这是最好的时代,这是最坏的时代。开篇明义,让我们来说说我们正身处于一个什么样的时代,我是说,跟摇滚乐有关的那部分。
先说说不好的部分吧。此时此刻的中国充斥着愚蠢、焦躁、急功近利、商业融资和微博。因为互联,虽然人们消费音乐的量并没有减少,但整个音乐市场已经极度萎缩,从产值上讲简直不能叫一个产业。
摇滚乐也是如此,因为产值小,评论体系消失了,原先摇旗呐喊的乐评人们如今成了被人讥笑的职业。颜峻、张晓舟等人纷纷转行,曾几何时,他们其实是青少年们青春期躁动的引路人啊。而评论体系的消失,最直接的影响就是江湖的意思淡了,圈子若没有了,创作水平一定林美惠会下降。而后起之秀想要脱颖而出,不像以前有各色人等提携帮助,他们只能靠积累票房。
好的方面呢,也很奇怪。此时此刻的中国摇滚乐,可能是继魔岩三杰之后产值最大的时候。北京的各大Livehouse风起云涌;音乐节虽有赔钱的,但若是摩登天空和迷笛音乐学校办的,基本都是赚;国内有几个商业上比较顶尖的摇滚歌手,一年赚下的银子说出来也能让人倒吸一口凉气,比如谢天笑与摩登天空的签约费每年就在百万以上,新晋冒出来的郝刘韵云也是这样。标志性人物崔健老师最近几年也终于靠演出赚到钱了。许巍、汪峰(微博)(号:wangfengmusic)产值更高,只是他们现在已经跟摇滚圈没关系了。
有一点是可以肯定的,未来整个音乐行业的产值可能还会继续减少,但摇滚乐在其中所占比例一定会增加。
上世纪80年代末到90年代初,是中国摇滚乐的初创岁月,那个时候人们把摇滚乐作为了解西方、打破文化壁垒的一个手段。我叫它崔健时代。
90年代中前期,魔岩该团队采取气泡膜塑料发泡包假装为容器文化进军内地,唐朝、黑豹、魔岩三杰创造了一批经典之作。我管它叫魔岩时代。
2000年前后的几年间,摇滚乐的票房惨淡,但是北京有了五道口的嚎叫、有了忙蜂、有了莱茵河声场、有了豪运酒吧。而更重要的是,那时候中国摇滚乐评论是最强大的时候,那时候的摇滚乐是个时髦的、知识分子的东西,虽然没有票房,但是有江湖地位,被媒体和知识分子们尊重。因为颜峻极力推崇舌头、NO乐队等一批又穷又狠的外省青年,常以“死磕”呼之并以穷为荣,我们可以叫它死磕时代。
后来颜峻等人撤了,摇滚乐被人忘了几年。这期间,外省进京的摇滚青年们无所适从,其中一些人开始在创作上转型。2005年迷笛音乐节第一次盈利,我们可以叫它音乐节时代。
2008年至今,当年迷笛音乐学校附近的那批外省青年的影响力逐渐在消退。城里的孩子们开始唱一些软绵绵但真心好听的歌。没人帮他们,能帮他们的只有他们自己,还有那些买票看演深500㎜的孔出的观众,我叫它Livehouse时期。
以上是我理解的中国摇滚乐极简史。搞清楚这个脉络,我们后面将要说到的人物、事件就有地方放。再说起什么人,只要说他是“某一拨”的就好了。在这个专栏我想说说北京摇滚圈正在发生的一些事,或者还有一些不为人知的杰作。有些事情不被记录下来就像没发生过一样,余学也浅,歌以咏志。
祁又一(乐评人王柏森)
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